当代百家论一道（31人）——

　　邹佩珠、范迪安、邵大箴、陈传席、卢禹舜、薛永年、郎绍君、尚辉、龙瑞、汪为胜、刘大为、王平、陈绶祥、孙克、陈醉、梅林、刘进安、梅墨生、付京生、王镛、刘龙庭、催庆中、马鸿增、李一、郑工、王玉良、赵力忠、徐恩存、许向群、邢少臣、田倚萌等百余人。

　　著名雕塑家、李可染先生夫人——邹佩珠：

　　现在的画家很多，到处都是，只是认真地探讨、传承、继承这样的画家很少。但初中海做的非常好，有理论，会书法，希望要继续探讨研究，这样下去，会成为大才、大器的。

　　中央美术学院院长、中国美术家协会主席——范迪安：

　　初中海以鲜明的当代意识深研传统，在综合学养方面很下功夫，最终专注于焦墨艺术研究，因此，他的焦墨山水带来了一种新的美学意识和新的视觉观念。他超越了传统的焦墨山水，非常有价值，探索非常成功。

　　中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授、博士生导师——邵大箴：

　　初中海先生的焦墨山水，是从中国传统笔墨过来的，不像张仃。初中海的焦墨山水在笔法上、章法上是继承了民族传统的。

　　中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授、博士生导师——陈传席：

　　现在的画展太多了，大部分画展都“没有意思”。但看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有点意思”，画焦墨的有张仃，赖少其，但初中海先生的焦墨和张、赖都不同。他研究过宋元明清的画家，研究过黄宾虹、潘天寿综采百家，独创一格。

　　中国国家画院院长——卢禹舜：

　　初中海是一位勤于实践，富有理论思考的画家，理论总结非常完整，实践成果非常丰富。并以一种特有的焦墨形式表现出来，表现得非常充分，非常完美。

　　中国美术家协会理论委员会名誉主任、中央美术学院教授、博士生导师——薛永年：

　　初中海先生的绘画艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技进道，终于成为时代主流话语的透网之鳞。具体说来，他是传统出新，始而入古，借古法加以发展变化而出己之意。

　　中国艺术研究院研究员、博士生导师——郎绍君：

　　初中海先生的书法长于草书，使笔跌宕自如。

　　中国美术家协会理论委员会主任、《美术》杂志执行主编——尚辉：

　　初中海先生绘画作品的儒雅、简静显然来自于他深厚的画学修养，在当代山水画界，像初中海这样做过这么多绘画史学和画论研究的画家并不是太多。

　　中国国家画院院长——龙瑞：

　　初中海先生是一个能沉下心来读书、写字、画画、研究学问的人，好比当年寂寞的黄宾虹。

　　美术理论评论家、画家——汪为胜：

　　初中海山水中的焦墨抒发出情绪和瞬间状态，黑线中传出动荡，点线交杂中生变而成绮丽，心随墨流，文机溢出，看似黑沉沉中却墨气四射，葱茏细缢。既干裂秋风，又润含雨，有着蓬勃生发之生机，在看似单纯、朴素中，透露出华奕照耀，动人心际

　　中国美术家协会副秘书长，中国国家画院信息交流中心主任，美术报总编——王平：

　　初中海先生他画的特色和学者身份有点类似，带有研究性的特点，从黄宾虹画出法，也吸收了很多元代、清新安画派以及潘天寿等等一些成就，用到自己的画中来。

　　中国艺术研究院研究员、博士生导师——陈绶祥：

　　初中海先生的中锋用笔用得非常好，我觉得他的书法在当代从事艺术门类里是最好的。

　　中国画学会副会长兼秘书长——孙克：

　　初中海先生研究了很多古代著名的理论家、画家，通过这些全面具体的研究，他深入到了中国文化的精髓

　　中国艺术研究院研究员、博士生导师——陈醉：

　　初中海先生他用焦墨作画，光是清唱，没有伴奏，在这样的情景做出来的作品，有他特殊的一种感受。这种毅力是不错的，而且做出了一定的成果。”

　　独立美术评论人、鉴赏家——梅林：

　　大道至简，无声焦墨。

　　一黑一白，负阴抱阳。

　　摒却繁华，万物静观。

　　画者一道，殊为个色。

　　首都师范大学美术学院院长、教授、博士生导师——刘进安：

　　初中海先生的绘画，在技法的运用上轻松、流畅、简洁、生动，不刻意不扭曲，自然为自然的，条理为条理的，万物在他的笔下演化为一种感觉，一个印迹，这点非常可贵。

　　画家、美术理论家、评论家——梅墨生：

　　中海之画乃由书入，故其于汉隶晋帖及唐宋明诸大家浸淫近三十年，真积力久，而后以书法融于画法之中，心远时尚，自疏喧嚣，骎骎于古，朝暮不缀，由黄宾虹、龚贤、石涛而上朔宋元明，心摹手追，好学深思，画事益进。其笔法取拙，清逸遒劲，沉郁深雄；墨法苍而求润，浑成华泽，浓淡韵致，可谓取径笔墨之奥而参悟三昧者也，书卷之气扑人眉宇。

　　《中国画苑》主编，中国国家画院《国家美术》“焦点论坛”学术主持——傅京生：

　　初中海先生的绘画作品，有着儒学的“浩然游化”、玄学的“各适其性”、佛老的“空灵剔透”，体现出中国人一贯追求的“自在快适”的人生境界。

　　中国艺术研究院研究员、博士生导师——王镛：

　　初中海先生对儒、释、道三家都有一定的钻研。而且他结合焦墨山水梳理出中国绘画史上一个发展脉络，并将自己的焦墨山水创作的宗旨定位于‘大道至简’。

　　中美出版集团编审、美术评论家——刘龙庭：

　　看了中海先生今天的展览，我看是用黄宾虹的笔法追求石涛的意气，他还是希望当大画家，当不同于一般世俗的画家，他在文、史、哲方面下了很大功夫，因为他现在才五十多岁，将来他的画还会有更大的变化。

　　中国艺术研究院艺术鉴定中心主任副研究员——催庆中

　　细读初中海先生的山水画作品，从中国画的历史传承来看，重视传达中国画的典雅格调和艺术趣味是非常重要的，但是作为一个当代画家，初中海先生并不仅仅于笔墨趣味的追寻和锤炼，他在一个更为广阔的空间思考问题，试图在深入研究传统的基础上，努力去探索和完成中国画的现代转换。

　　中国美术家协会理论委员会副主任——马鸿增：

　　初中海先生的焦墨山水的中国特色相对于张仃更加鲜明，他是用一种单纯的焦墨加上无穷变化的笔法，来构架画面，很有特点。他是向着学者型的画家在前进。

　　中国美术家协会理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志主编——李一：

　　初中海先生就“像黄宾虹、八大山人等一样，在书法方面作了很好的探索。初中海把草书的韵律、节奏运用到了他的焦墨山水创作，非常有益非常成功。

　　中国艺术研究院美术研究所副所长、博士生导师——郑工：

　　初中海先生从基线到组合，如何取式、布局、成型等等，其实还是强调中国画的书写性，特别是以书法入画，强化了中国书画同源、同体当中的同质性的问题，是通过笔墨的基形去统摄所有物象的形，物象的形象意义是被笔线的形式意义所取代。

　　清华大学美术院教授、硕士生导师——王玉良：

　　中海先生绘画有三个特点：一是有一种风起云涌、气势雄壮的感觉；二是构成关系不错；三是用笔比较灵活，墨气、墨笔较浓。应该说，这与他多年书法研习有关。他对笔墨的自如把握，才使得他的作品有”气韵俱盛”之妙。

　　中国国家画院研究员、美术理论家——赵力忠：

　　我觉得如果说文人画是中国传统绘画的一顶王冠，那么焦墨就是这顶王冠上的一颗明珠。因为它高度集中了关于文人画中很多最高要求都集中在焦墨上，而且这些要求在焦墨上是很不好体现的。

　　美术评论家、理论家——徐恩存：

　　初中海依据的是笔墨当随时代的原则，以及抒写当代人情怀的理念，进行着自己的创造，这使得他坚持“读万卷书，行万里路”的求索精神，数年来，坚持到自然中寻觅灵感，使得他的作品结构充实，意蕴丰满，是高于现实生活，体现为一种理想精神的表达；这种表达，在初中海那里是朴素、平实的，也是厚重、苍茫的。

　　解放军出版社编审、中国美术家协会理事、美术评论家——许向群

　　初中海具有丰富的实践经验和深厚的理论功力，作品弥漫着超然象外的“书卷气”。他选择了一条“入古出古”的求索之路，立足传统寻找生长点，潜心锤炼融通综合学养，深研传统并使之为“我”所用。《雨余山欲近春半》《山高自有客行路》等作品，直承黄宾虹等前贤的文脉，又能自出机杼，形成了雅淡简静的个性化焦墨语言。

　　中国国家画院画家、研究员——邢少臣：

　　初中海先生的作品把焦墨用的特别鲜活，用一种墨色来表现大千世界、表现绿水青山实属不易。多种色彩的墨融合可以把画面表现的很丰富，但是初中海老师用焦墨把山水表现的淋漓尽致，细致入微，而且发人深省，从中看出了初中海先生丰厚的学养和传统的功力！

　　李可染画院理论研究员——田倚萌

　　在当代艺术语境中，中国画的创新始终面临传统笔墨与现代精神的博弈。初中海以焦墨为媒介，以山水为载体，在“大道至简”的哲学思辨与“挑战极限”的实践探索中，构建了一种兼具传统根性与现代张力的艺术范式。其作品不仅突破了焦墨技法的历史困境，更以独特的视觉语言为中国画的当代转型提供了启示，堪称“在传统与现代的夹缝中开掘出一条新路”。

　　艺术简介：

　　初中海，号一道，予虹，道公斋号弘堂等。1955年生于山东，现居北京海淀。中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，中国人民大学山水书法名家班教授、导师，黄宾虹艺术研究会常务副会长，北京一道书画院院长，西安碑林书法家协会顾问，西泠美术馆特邀画家，原秦皇岛市文联副主席，河北省书法家协会评审委员会副主任。

　　理论研究及出版：

　　安徽美术出版社：《一道论画》，光明日报出版社：《一道论焦墨》，安徽美术出版社：《大道.大雅.黄宾虹-宾虹之黑与新安之辣》，《一道论焦墨要旨论略》《一道焦墨画语》，中国书店：《一道论道初中海教学论稿》，光明日报出版社：《国之焦墨》，中国书店：《海上虹影-黄宾虹上海三十年艺术活动之雪泥鸿爪》，《中国美术教育之我观》，《最灿烂的一道夕阳＂虹”》，《黄宾虹——最美夕阳红》，《黄宾虹的山水艺术暨画学思想对于当代画坛的意义是什么》以及书法方面研究有《双璧互映相得益彰——晚明黄道周与倪元璐的书法比较及其它》，《一道书法观》等。